下面我将从宏观结构、微观结构、特殊结构和结构服务于内容四个层面，系统地解析诗歌中的结构技巧。
宏观结构：诗歌的“骨架”
宏观结构指的是诗歌整体的谋篇布局,它决定了诗歌的走向和气势。
起承转合
这是中国古典诗歌（尤其是绝句和律诗）最经典、最核心的结构模式，源于叙事文，但被赋予了更丰富的抒情和议论功能。
- 起： 开篇点题，或渲染气氛，或提出问题，为全诗奠定基调，如王之涣《登鹳雀楼》的“白日依山尽，黄河入海流”，开篇即描绘出雄浑壮阔的景象。
- 承： 承接“起”句，加以铺陈、渲染或深化，使诗意更加丰满，如杜甫《春望》的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，承接了“国破山河在”的悲凉，将情感具象化。
- 转： 诗歌的关键转折处，笔锋一转，开拓新的意境，或从写景转入抒情，或从叙事转入议论，或从乐景转入哀景，形成波澜，如李商隐《夜雨寄北》的“何当共剪西窗烛”，从眼前的“巴山夜雨”转到对未来的期盼，情感由压抑转为向往。
- 合： 结尾收束全诗，点明主旨，升华情感，或留下余韵，引人深思，如李白《早发白帝城》的“轻舟已过万重山”，用轻快的船速和远去的群山，将诗人遇赦后的喜悦心情推向高潮，余味无穷。
双线结构
诗歌中同时存在两条线索,相互交织，并行发展，极大地拓展了诗歌的内涵。
- 虚实结合： 一条线写眼前实景（实），另一条线写想象、回忆或情感（虚），如苏轼的《水调歌头·明月几时有》，上阕写对月亮的追问和想象（虚），下阕写对亲人的思念和人生感悟（实），虚实相生，意境深远。
- 情景交融： 一条线写景（景），另一条线抒情（情），景是情的载体，情是景的灵魂，如马致远的《天净沙·秋思》，前三句九个名词罗列了萧瑟的秋景（景），最后一句“断肠人在天涯”点出游子的悲情（情），景与情融为一体。
- 今昔对比/时空交错： 一条线写现在，另一条线写过去或未来，如李清照的《武陵春·风住尘香花已尽》，上阕写眼前“物是人非”的愁苦，下阕用“载不动许多愁”的想象，将愁绪推向极致，今昔对比，强化了悲伤。
递进结构
诗歌的情感或意念层层深入,步步推进，像剥洋葱一样，最终揭示核心。
- 由景入情，由情入理： 先描绘景物，引发情感，最后从情感中提炼出哲理，如朱熹的《观书有感》，先写“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊”的清澈景象（景），再引出“问渠那得清如许”的疑问（情），最后给出“为有源头活水来”的哲理（理）。
- 情绪递进： 情感从平淡到激烈，从喜悦到悲伤，或反之，如杜甫的《登高》，从“风急天高猿啸哀”的悲景，到“万里悲秋常作客”的身世之悲，再到“艰难苦恨繁霜鬓”的生命之叹，最后到“潦倒新停浊酒杯”的无奈，层层递进，将悲情推向顶点。
微观结构：诗歌的“肌理”
微观结构指的是诗歌在句法、节奏和词语组织上的技巧，它直接影响诗歌的音乐性和表现力。
句法结构
- 倒装： 打破常规语序，以强调、突出某种效果，如杜甫《秋兴八首》中的“香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，正常语序应为“鹦鹉啄馀香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，倒装后，突出了“香稻”和“碧梧”的珍贵。
- 省略： 省略连接词或主语，使语言更凝练，给读者留下想象空间，如马致远的“枯藤老树昏鸦”，省略了动词和连接词，仅用名词并列，便营造出萧瑟的意境。
- 对仗： 尤其在律诗中，上下句在词性、结构、意义上相互映衬，形成形式和内容上的对称美，如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，颜色、数量、动作、景物都对仗工整，读起来和谐悦耳。
节奏与音韵
- 节奏： 通过诗句的顿挫、停顿来形成节奏感，中文诗歌的节奏通常以“二二一”或“二二二”为主，如“国破/山河/在，城春/草木/深”。
- 押韵： 在句末使用韵母相同或相近的字，使诗歌具有音乐美，朗朗上口，押韵的位置（如绝句的二、四句，律诗的二、四、六、八句）有固定规则。
- 平仄： 利用汉字声调的平（阴平、阳平）与仄（上声、去声、入声）的交替，形成抑扬顿挫的音乐美，是格律诗最重要的格律要求之一。
词语组织
- 意象叠加： 将多个独立的意象并置在一起，不加或少加连接词，让读者自己去感受和联想，如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，六个名词（意象）叠加，构成了一个完整的羁旅早行画面。
- 炼字： 精心挑选最准确、最生动、最富表现力的词语，一个“炼”字，往往能“激活”全句，如王安石“春风又绿江南岸”的“绿”字，一个字就写出了春天的生机和动态。
特殊结构：诗歌的“巧思”
一些诗人会打破常规,创造出独特的结构形式，以达到特殊的艺术效果。
顶真/联珠
用上一句的结尾作为下一句的开头,使语句首尾蝉联，气势贯通，如汉乐府《平陵东》：“平陵东，平陵东，松柏桐，不知何人劫义公。”
回环
词语或句子的循环往复,形成一种回环往复的韵律美，常用于表达缠绵不绝的情感，如戴望舒的《雨巷》：“撑着油纸伞，独自/彷徨在悠长、悠长/又寂寥的雨巷，/我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘。” “悠长”的重复，强化了雨巷的寂寥感。
重复与复沓
有意重复某些词语、句子或段落，以强调情感，渲染气氛，或形成咏叹调式的美感，如《诗经》中的“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”，通过反复吟唱，加深了印象。
藏头/嵌字诗
将特定的字（如人名、地名、主题词）分别藏在诗句的开头或句中，形成一种文字游戏，兼具趣味性和挑战性，如“江山代有才人出，各领风骚数百年”。
结构与内容的统一：最高原则
所有结构技巧的运用,最终目的都是为了更好地表达内容。形式是为内容服务的，一个成功的结构，应该是内容和形式的完美统一。
- 情感决定结构： 悲痛的情感，适合用短促、顿挫的节奏和压抑的意象；欢快的情感，则适合用明快、流畅的节奏和明亮的意象。
- 主题决定结构： 哲理诗常采用“由景入理”的递进结构；叙事诗则需要有清晰的情节发展线索。
- 创新源于需求： 当诗人有强烈的、独特的情感或思想需要表达时，传统的结构可能无法满足，便会催生出新的结构形式。
